Pantanal / Пантанал

Сюжет новеллы:

Драма “Пантанал” (Pantanal) стала в своем роде революционной для бразильской теледраматургии. В конце 1980-х годов 70% экранных съемок в теленовеллах занимали сцены, снятые внутри павильонов, и только треть эфирного времени сериалов занимали съемки, сделанные вне студии. Теленовелла по сценарию Бенедиту Руй Барбозы, которая вышла в эфир в марте 1990 года в прайм-тайм телеканала “Manchete” (кстати сказать, почившего в бозе через несколько лет после премьеры “Пантанала”) поменяла установившееся соотношение “70 к 30” с точностью до наоборот, и стала одной из самых успешных и знаковых новелл, снятых бразильцами за последние 40 лет.
Телекомпания “Globo”, признанный лидер национального телевещания, в этот момент только что закончила показ супер-успешной “городской драмы” “Всё дозволено” (Vale Tudo) по сценарию Жилберту Браги, приступив к трансляции сериала Силвиу де Абреу “Королева металлолома” (Rainha da sucata). “Пантанал” выходил в эфир “Manchete” сразу после окончания “глобовской” новеллы в 20:00. Новый сериал быстро обрел популярность, и вскоре его рейтинг достиг 40% аудитории, что можно было смело назвать чудом: ведь на экране в тот момент (как, впрочем, и сейчас – за редкими исключениями) безраздельно властвовала телепродукция всемогущей “Globo”.
“Публика наслаждалась видом неизвестных пейзажей из дальних, неизведанных уголков Бразилии. Наши зрители отдыхали душой, наблюдая за неспешным развитием относительно простого сюжета на фоне ослепительно красивой природы”, – именно так объяснял успех теленовеллы ее автор, Бенедиту Руй Барбоза.

Более чем 200-серийная сага о семье Леонсиу начинается в 40-ых годах прошлого столетия, когда патриарх семейства, Жовентину (Маркос Винтер) приезжает в городок Пантанал, расположенный в штате Мату-Гроссу вместе со своим 10-летним сыном Жозе Леонсиу. Жовентину решает обосноваться в этом районе, и не зря: со временем он становится одним самых могущественных фазендейро региона и основателем “клана пастухов”.
Во время путешествия в Рио-де-Жанейро, уже позврослевший Жозе Леонсиу знакомится с Мадлен, на которой он вскоре женится. Мадлен рожает ему сына по имени Жове, но вскоре решает разойтись с мужем и вернуться в Рио. Жозе Леонсио мчится за ней, и пытается вернуть сына, однако все тщетно: он возвращается в Пантанал без Жове, опустошенный и разуверившийся в жизни. Вскоре Жозе Леонсио находит свою новую любовь в облике Филу, бывшей проститутки, которая нанимается в его дом служанкой и рожает ему еще одного сына, Тадеу.
Двадцать лет спустя, наконец-то происходит встреча отца с сыном. Однако сурового фазендейро Жозе Леонсио ждет шок от встречи с повзрослевшим отпрыском: отец считает, что его сын стал геем. И он выгоняет Жове из дома. Оскорбленный в лучших чувствах, Жове решает вернуться в
Рио, однако неожиданно знакомится с Жумой Марруа, диковатой и очень чувственной девушкой, про которую поговаривают, что по ночам она превращается в ягуара…

Мастерство, с которым режиссер Жайме Монжардин “вплел” прекрасные пейзажи южного штата Мату Гроссу в повествование о семье Леонсио, превратило сказочно красивую природу региона Пантанал в еще одного, возможно, самого важного персонажа этой новеллы. Новелла, если можно так выразиться, под завязку “нафарширована” талантливо снятыми натурными сценами – пальмы, экзотические птицы, крокодилы и ящерицы, конечно же, болота, восходы и закаты солнца, лодки-плоскодонки, покачивающиеся в волнах рек Пантанала…

“Наша заслуга была в том, что мы осмелились “выйти из студии”, но в то же время, нельзя сказать, что новелла была передана новым языком… В действительности, главным открытием стал тот факт, что в самом сердце Бразилии находится волшебный уголок, о котором до того момента никто не знал. Мы просто поставили там камеру, начали съемку… и в итоге получилась прекрасная работа”, – заверяет режиссер теленовеллы Жайме Монжардин.

Безусловно, бесчисленные сцены купания в реке трех главных красавиц новеллы – Жумы (Кристиана Оливейра), Гуты (Лусиане Адами) и Муды (Андреа Риша) – разожгли интерес аудитории к “Пантаналу”. Сегодняшняя супер-звезда бразильского ТВ Кристиана Оливейра признает, что именно благодаря “Пантаналу” и ее героине Жуме Марруа к ней пришел успех, и замечает,
что в тот момент ее не особенно смущали постоянные эротические сцены, связанные со съемками речного купания.

“Жума обладала животной, но, в то же время, не жестокой чувственностью. Поэтому ее нагота воспринималась вполне естественно. Но после “Пантанала” я начала контролировать и отвергать большинство сцен подобного плана. Сейчас я не хотела бы сверкать с экрана своим телом”, – признается актриса. – “Было бы абсолютно неверным сказать, что успех пришел к новелле только благодаря эротическим сценам. Ясно, что они помогли расширить нашу аудиторию, но без хорошего сценария и прекрасной актерской игры успеха бы не было”, – заключает Оливейра.

Для Паулу Горгульу, который исполнил роль патриарха семейства в молодости, “Пантанал” также стал интересным опытом. Актер вспоминает, как его поразило, что процесс съемок новеллы был нетороплив, в то время как большинство сериалов того времени производилось в атмосфере постоянной спешки и срывов всяческих сроков. Камера неспешно сопровождала персонажей в их долгих прогулках, в которых они предавались раздумьям и созерцали окружающие их пейзажи. Паулу Горгулью также отмечает, что актеры смогли лучше войти в образ, поскольку
съемки проводились на значительном удалении от “цивилизации”. К примеру, у съемочной группы не было телефонов и даже телевизоров. Связь с Рио и Сан-Паулу осуществлялась посредством вечно шумящих и фонящих радиопередатчиков. “Мы не раздавали автографов, не спешили на интервью с прессой и даже не задумывались о том, насколько успешной станет наша работа. Актерский состав полностью погрузился в процесс производства”, – вспоминает Паулу.
Уроженец южного Мату-Гроссу, известный актер Алмир Сатер отмечает также, что показ новеллы серьезно повлиял на состояние дел в экономике региона Пантанал. Его герой, музыкант, которого первоначально предполагалось занять только в некоторых эпизодах, в итоге дошел в качестве одного из основных персонажей до финальной серии новеллы, и Сатер стал известен всей Бразилии как альтист Троица. Алмир подтверждает, что благодаря влиянию “Пантанала”, местные фазендейро начали открывать “экологические” постоялые дворы (поузады). Это приобрело настолько большую популярность, что новому виду бизнеса удалось даже потеснить доселе доминировавшее здесь животноводство. “Вместе с тем, эти прекрасные места тут же подскочили в цене. Стоимость местной земли стала просто нереальной! Но новелла открыла красоту Пантанала для всего мира, и послужила мощным импульсом для развития локального туризма”, – замечает Алмир Сатер.